町田樹のスポーツアカデミア 【Archive：フィギュアスケート・ザ・マスターピース】 アダム・リッポン「牧神の午後への前奏曲」(2013年スケートアメリカ)：プログラム分析 第2パート〜第3パート

町田樹がアダム・リッポン「牧神の午後」の魅力を徹底解説

みなさん『スポーツアカデミア』にようこそ、町田樹です。シーズン2の第2回目となる【Archive：フィギュアスケート・ザ・マスターピース】では、競技成績では伝えきることができない、プログラムの美質や魅力について、とことん深掘りしていく番組となっています。今回も良質なプログラムが醸し出す奥深き美の世界をみなさんと共に探求していくことといたしましょう。

第2パート：夢想する牧神 不在のニンフとの戯れ

第2パート：夢想する牧神

第2パートでは、夢想する牧神と題しましたけれども、牧神の物語が展開されていきます。ニジンスキーが創作した《牧神の午後》は、ギリシャ神話に登場する牧神と女性であるニンフが出てきます。ですが、アダム選手は一人でそれらの作品世界を描かなければいけません。第1部のスピンが終わった後、フッと何かを発見して凝視するようなポーズが出てきます。そこでニンフと牧神が遭遇したんだということを見る者に伝えているわけです。つまり、身振り手振りで、いないはずのニンフを見立てるわけです。

象徴的なポーズの数々

そこからどんどんどんどん牧神を象徴するポーズも交えながら、ステップシークエンスへと入って第2部が終わっていきます。その第2部の終わりに、アダム選手が腕を上に上げて、片方の手を下にずらしていくようなフリが入っています。これは私の深読みかもしれないですけど、ニジンスキーの《牧神の午後》のストーリーを知っている者が見れば、なんとなく、ニンフが残していった薄衣を日の光に当てて透かし見て、そのスカーフを手でなぞっているような行為にも読み取れる振付が組み込まれて、第2部が終わっていきます。従って、第2部というのは、アダム選手が扮する牧神がニンフと遭遇して、その後ニンフと別れるまで、そうした物語が展開されていきます。

第1部の最後のスピンが終わった途端、何かに遭遇して目視する、そういうポーズがあります。このポーズの視線の先にはニンフがいるわけです。女性役はその場にいないけれども、身振り手振りで不在のニンフを表現していくわけです。こうしたところもジャッジに対して二次元に見えるように手を合わせたニジンスキーの振付が引用されていたりします。そこからトリプルアクセルを予定してるわけですが、ここではシングルアクセルになってしまいます。この後のジャッジに対して二次元の空間になるようにニジンスキーの振付が引用されています。それから深いエッジワーク、そこからトリプルフリップ、トリプルトゥーループ。そして、ステップシークエンスにもたくさん牧神を象徴するポーズが入っています。美しいですよね。スカーフを透かし見て、なぞっていく。そして、ニンフと牧師が分かれて第3パートへと入っていくわけです。